在外行眼里，修復(fù)古文物是一個極需耐心與專注力的工作，工期冗長不說程序還繁多，但同時又充滿了神秘感。近些年，隨著國家對博物館數(shù)字化進(jìn)程的大力推進(jìn)，很多博物館與文物修復(fù)工作者，開始嘗試?yán)��?D打印與3D掃描技術(shù)，得以令支離破碎的古文物“起死回生”，在修復(fù)的同時可以繼續(xù)傳承。

古法加之今術(shù) 談3D打印在文物修復(fù)的應(yīng)用

憑借獨(dú)有的快速成型技術(shù)，3D打印在文物保護(hù)方面所發(fā)揮的作用越發(fā)顯著。眾所周知，大多數(shù)的文物由于年代久遠(yuǎn)，尤其是那些處于室外的文物，在經(jīng)過了數(shù)百年甚至上千年的風(fēng)吹日曬后，大部分已經(jīng)風(fēng)化并且仍在繼續(xù)風(fēng)化，若不及時保護(hù)并獲取文物數(shù)據(jù)，其風(fēng)采將永遠(yuǎn)消失。

千佛崖摩崖佛造像

例如我們之前報道過的3D掃描千佛崖摩崖佛造像，歷時一個月的掃描工作，獲取并保留了千佛崖所有造像的珍貴的數(shù)據(jù)；又或是大足石刻景區(qū)對千手觀音主尊的修復(fù)，也使用了3D打印技術(shù)，為主尊殘缺部位的修復(fù)提供參考。

大足石刻千手觀音主尊

另一方面，隨著生活節(jié)奏的加快，令喜愛古文物的朋友很難抽身前往博物館，因此，建立數(shù)字博物館的需求也就變得越來越迫切，讓大眾在線就能近距離觀賞文物，同時令博物館不再“高冷”。當(dāng)然，這在海外已有了較為成熟的案例可以借鑒。

此外，3D打印對于文物的修復(fù)改進(jìn)同樣重要。例如在修復(fù)器物殘缺部位時，傳統(tǒng)工藝是用打樣膏或硅橡膠對文物器物直接取樣、翻模，再對殘缺處進(jìn)行修復(fù)。但在一些例如修復(fù)質(zhì)地疏松的陶器等特殊案例中，傳統(tǒng)翻模便不適合直接在其表面進(jìn)行操作了。下面，我們以修復(fù)一個近現(xiàn)代工藝品雙龍瓶為例，為大家做詳盡闡述。

先來簡要介紹一下修復(fù)對象，此雙龍瓶為直口、細(xì)長頸、斜肩、鼓腹，腹部及頸部有弦紋、雙龍耳、圈足外撇、平底；高42.2cm，口徑9.4cm，底徑13.3cm。雙龍瓶器身完整，缺失右側(cè)龍耳，通體油滴釉。經(jīng)3D掃描后，將其參數(shù)傳至3D打印機(jī)，整個打印過程約3個小時，打印成品與原器物大小一致，斷面吻合，可直接拼接、粘結(jié)修復(fù)。

近現(xiàn)代工藝品雙龍瓶

修復(fù)過程中最關(guān)鍵的一道工藝是為其補(bǔ)色。這里選用紅、黃、藍(lán)、紫、黑、白六種仿釉顏料，加入相應(yīng)比例的稀釋劑調(diào)配醬色，后用噴筆噴繪底色。需注意的是，因器物本身釉層透明，因此噴色過程中需加入適量的透明釉。待仿釉層徹底干透后，用0號描線筆手工描繪龍的鱗片、噴涂醬色釉。此作色方法可將手繪的鱗片‘夾’在釉層中，層層遞進(jìn)，最終達(dá)到透明釉的質(zhì)感。最后，在修復(fù)處噴涂一層透明釉，使其光澤與原器物一致。

原件（左）、復(fù)制品（右）

再來看一個漢代三足陶鼎的復(fù)制例子。原件為短直口、斜肩、鼓腹、腹部凸起弦紋、雙耳、獸足，器物內(nèi)側(cè)與底部有經(jīng)燒結(jié)后形成的火石紅，表面有‘暴汗’現(xiàn)象（指在不掛釉的陶器上，經(jīng)過入窯焙燒后，器表面出現(xiàn)一種極薄的亮層）。該器物的‘暴汗’處斷面極薄、形狀自然且均勻。據(jù)了解，‘暴汗’多在器物的口沿與肩部，且越靠下方與胎體結(jié)合的越不緊密，甚至剝落。

同樣用3D打印技術(shù)將復(fù)制品打印成型，用傳統(tǒng)作色工藝對其上色、做舊。這里將仿釉顏料與稀釋劑調(diào)和，先用噴筆將器物基底色整體噴繪一層，使其整體色相與原器物相接近，后用與原件色彩風(fēng)格一致的礦物質(zhì)顏料，對局部彈撥、上色、做舊，仿制出原件‘暴汗’處的光澤度。

文物修復(fù)

實(shí)際上，3D打印不僅可用來修復(fù)、還原真跡，在海外已有博物館向游客提供3D打印文物模型的服務(wù)，很好的解決了博物館紀(jì)念品匱乏的問題，同時游客也可以將“文物”帶回家，供隨時把玩。另一方面，隨著3D打印進(jìn)駐博物館，也將令館中從業(yè)者的知識結(jié)構(gòu)與技能發(fā)生變化，令博物館更接地氣。

(責(zé)任編輯：admin)

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