古法加之今術 談3D打印在文物修復的應用
在外行眼里，修復古文物是一個極需耐心與專注力的工作，工期冗長不說程序還繁多，但同時又充滿了神秘感。近些年，隨著國家對博物館數字化進程的大力推進，很多博物館與文物修復工作者，開始嘗試利用3D打印與3D掃描技術，得以令支離破碎的古文物“起死回生”，在修復的同時可以繼續傳承。
古法加之今術 談3D打印在文物修復的應用
憑借獨有的快速成型技術，3D打印在文物保護方面所發揮的作用越發顯著。眾所周知，大多數的文物由于年代久遠，尤其是那些處于室外的文物，在經過了數百年甚至上千年的風吹日曬后，大部分已經風化并且仍在繼續風化，若不及時保護并獲取文物數據，其風采將永遠消失。
千佛崖摩崖佛造像
例如我們之前報道過的3D掃描千佛崖摩崖佛造像，歷時一個月的掃描工作，獲取并保留了千佛崖所有造像的珍貴的數據；又或是大足石刻景區對千手觀音主尊的修復，也使用了3D打印技術，為主尊殘缺部位的修復提供參考。
大足石刻千手觀音主尊
另一方面，隨著生活節奏的加快，令喜愛古文物的朋友很難抽身前往博物館，因此，建立數字博物館的需求也就變得越來越迫切，讓大眾在線就能近距離觀賞文物，同時令博物館不再“高冷”。當然，這在海外已有了較為成熟的案例可以借鑒。
此外，3D打印對于文物的修復改進同樣重要。例如在修復器物殘缺部位時，傳統工藝是用打樣膏或硅橡膠對文物器物直接取樣、翻模，再對殘缺處進行修復。但在一些例如修復質地疏松的陶器等特殊案例中，傳統翻模便不適合直接在其表面進行操作了。下面，我們以修復一個近現代工藝品雙龍瓶為例，為大家做詳盡闡述。
先來簡要介紹一下修復對象，此雙龍瓶為直口、細長頸、斜肩、鼓腹，腹部及頸部有弦紋、雙龍耳、圈足外撇、平底；高42.2cm，口徑9.4cm，底徑13.3cm。雙龍瓶器身完整，缺失右側龍耳，通體油滴釉。經3D掃描后，將其參數傳至3D打印機，整個打印過程約3個小時，打印成品與原器物大小一致，斷面吻合，可直接拼接、粘結修復。
近現代工藝品雙龍瓶
修復過程中最關鍵的一道工藝是為其補色。這里選用紅、黃、藍、紫、黑、白六種仿釉顏料，加入相應比例的稀釋劑調配醬色，后用噴筆噴繪底色。需注意的是，因器物本身釉層透明，因此噴色過程中需加入適量的透明釉。待仿釉層徹底干透后，用0號描線筆手工描繪龍的鱗片、噴涂醬色釉。此作色方法可將手繪的鱗片‘夾’在釉層中，層層遞進，最終達到透明釉的質感。最后，在修復處噴涂一層透明釉，使其光澤與原器物一致。
原件（左）、復制品（右）
再來看一個漢代三足陶鼎的復制例子。原件為短直口、斜肩、鼓腹、腹部凸起弦紋、雙耳、獸足，器物內側與底部有經燒結后形成的火石紅，表面有‘暴汗’現象（指在不掛釉的陶器上，經過入窯焙燒后，器表面出現一種極薄的亮層）。該器物的‘暴汗’處斷面極薄、形狀自然且均勻。據了解，‘暴汗’多在器物的口沿與肩部，且越靠下方與胎體結合的越不緊密，甚至剝落。
同樣用3D打印技術將復制品打印成型，用傳統作色工藝對其上色、做舊。這里將仿釉顏料與稀釋劑調和，先用噴筆將器物基底色整體噴繪一層，使其整體色相與原器物相接近，后用與原件色彩風格一致的礦物質顏料，對局部彈撥、上色、做舊，仿制出原件‘暴汗’處的光澤度。
文物修復
實際上，3D打印不僅可用來修復、還原真跡，在海外已有博物館向游客提供3D打印文物模型的服務，很好的解決了博物館紀念品匱乏的問題，同時游客也可以將“文物”帶回家，供隨時把玩。另一方面，隨著3D打印進駐博物館，也將令館中從業者的知識結構與技能發生變化，令博物館更接地氣。
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